La Rollei e l’esposizione

Gli apparecchi più recenti sono in grado, almeno secondo le promesse, del costruttore, di regolare l’esposizione con riferimento non solo alla zona centrale o alla prevalenza della stessa, ma anche in relazione alle varie zone del quadro, avuto riguardo alla loro differente illuminazione. E i più sofisticati corredano tale capacità di tener conto di un gran numero di elementi con la funzione di bracketing automatico, ovvero con la possibilità di scattare di seguito 3 o 5 fotogrammi, sovra o sottoesposti di mezzo, uno o magari due stop rispetto al dato che lo strumento indica, in modo da consentire la scelta del risultato migliore.

E così l’automatismo smentisce se stesso, trasformandosi in un procedimento per tentativi.

Invero, a parte i casi di doppia esposizione voluta come tale, ciascun fotogramma viene esposto una sola volta, con una ben individuata coppia tempo – diaframma.

Tralascio volutamente l’ipotesi di riprese effettuate in studio, ove è necessario dosare l’apporto delle varie sorgenti luminose e quindi stabilire l’effetto di ciascuna, in relazione alle caratteristiche del soggetto. In tal caso si devono impiegare strumenti in grado di indicare l’esposizione necessaria per ciascuna porzione significativa e ciò non tanto per regolare la coppia tempo diaframma ma piuttosto per intervenire sulla fonte di luce.

Mi occupo invece delle riprese a luce naturale, assistita al più da un lampo di schiarita o da un pannello riflettente.

Si ha esposizione corretta quando la coppia tempo/diaframma è tale che la pellicola viene raggiunta da una quantità di luce idonea, in relazione alla sensibilità del supporto, a realizzare lo scopo di rendere leggibili sia le zone più chiare che quelle più scure (o di chiudere le une o bruciare le altre, secondo la scelta dell’operatore).

Si deve anzitutto verificare se il soggetto presenta parti troppo chiare o troppo scure, tali da eccedere la latitudine di posa della pellicola, valutare se un lampo di schiarita o un pannello opportunamente sistemato possono dare un po’ più di illuminazione là dove serve, stabilire se la presenza delle zone estreme è necessaria ai fini compositivi.

Questa ricerca è enormemente facilitata dalla presenza del grande schermo che caratterizza le biottica (ed anche le varie reflex di medio formato a pozzetto, pur se dotate di un solo obiettivo). La verifica ad occhio libero è infatti meno efficace o quanto meno richiede un maggiore addestramento poiché l'operatore è inconsciamente portato a guardare in modo selettivo le varie zone e la capacità dell’iride di fungere come insuperabile diaframma automatico tende a smorzare le differenze. La visione attraverso il mirino galileiano o il pentaprisma incontra gli stessi limiti poiché i vari particolari sono visti nello spazio e non su un piano.

Lo schermo della Rollei offre invece un quadro d’insieme sul quale è agevole cogliere le differenze di illuminazione e compiere anzitutto un’operazione di aggiustamento e verifica circa la necessità di inserire quella porzione in ombra o quel cielo senza traccia di nuvola.

E poiché la regola prima è quella della semplicità, spesso si constata che basta spostarsi un poco per contenere la zona d’ombra estrema o di cielo luminosissimo in un angolo del quadro, ove un nero pieno o un bianco assoluto possono riuscire più accettabili o magari significativi. Potrete così valutare anche l’effetto di un filtro polarizzatore, di un filtro degradante o semplicemente considerare l’opportunità di inserire un filtro ultravioletto.

Ma la prima esigenza è individuare la coppia tempo diaframma che consenta di raggiungere il miglior compromesso.

Le Rollei sono state dotate di esposimetro con fotocellula al selenio a partire dall’Automat C, nell’anno 1956; tale accessorio si pagava a parte, e caro; i modelli meno costosi non ne sono mai stati dotati; le fotocellule tendono ad esaurirsi col passare del tempo, anche se diversi apparecchi in mio possesso continuano a dare risultati ampiamente attendibili e forniscono in pratica le stesse indicazioni di un modernissimo VC Meter Voigtlander e di una Bessa Cosina o Leica M6 con lettura TTL .

Analoghi risultati ottengo da un Rolleilux fortunosamente acquistato in blocco assieme ad altro materiale.

I modelli attualmente in produzione, cui è riservato apposito capitolo, danno la lettura TTL a prevalenza nella zona centrale. È così possibile verificare sullo schermo il posizionamento della porzione che ci interessa nella zona centrale e leggere il dato relativo.

La lettura esposimetrica serve di regola a verificare quanto l’operatore ha stimato sulla base della propria esperienza ed effettuare un aggiustamento: si deve essere in grado di scattare, sia pur con qualche tollerabile errore, anche in mancanza di strumenti.

Soccorre la regola così detta del 16 che, se applicata con attenzione e con granello di sale , consente di imbroccare il 95% delle immagini su negativo e un 75% di quelle su diapositiva (che, come è noto è meno tollerante di fronte ad errori di esposizione). In condizioni di sole brillante, con soggetto di tonalità non troppo chiara o non troppo scura, nelle ore centrali della giornata e da marzo a ottobre, è sufficiente regolare il diaframma a 16 e lo scatto ad una velocità pari al numero che contraddistingue la sensibilità della pellicola secondo la scala ASA.

La coppia tempo - diaframma sarà ovviamente scelta in funzione dell’esigenza di privilegiare la profondità di campo o la rapidità di scatto ed anche del risultato che si vuol raggiungere, ma questo è un discorso che esula dall’argomento trattato in questo capitolo.

L’operatore apporterà poi le correzioni in più o in meno, tenuto conto dell’idoneità del oggetto a riflettere la luce (una distesa di neve non potrà certo essere “esposta” come un bosco di querce), della distanza dal mezzogiorno, del calare delle prime ombre. E in qualche caso dovrà decidere se è meglio posare per le ombre, anche se ciò può far “bruciare” le luci, oppure posare per le luci e ridurre le ombre a zone nere quasi prive di particolari.

Non so quando la regola del 16 sia stata formulata per la prima volta, pur se è evidente che essa presuppone l’uso della scala ASA.

Ho potuto constatare che la tabella di esposizione a tergo della mia Automat 1939, ove si utilizza la scala DIN, fornisce gli stessi risultati, pur se il calcolo non è così semplice. Per un soggetto sito in spiaggia o in alta montagna viene infatti indicata, con pellicola della sensibilità di 18° DIN (ovvero 50 ASA), allora considerata come di uso normale, la coppia 16 – 1/50. Vengono poi suggeriti gli opportuni aggiustamenti. Se cliccate potete vedere la tabella ingrandita e constatare come la pelle del rivestimento si sia conservata perfettamente, malgrado gli oltre 60 anni e una vita non certo .. morigerata.

Nell’Automat dell’anno 1949 è invece utilizzata la scala ASA, con risultati equivalenti e così pure nella Rolleicord IV. Al solito, con un clic potete vedere l'immagine ingrandita.

Potete anche voi regolarvi in questo modo, ricordando che, nei casi dubbi, almeno con pellicola negativa a colori, è meglio aumentare l’esposizione piuttosto che ridurla.

Ma non fermatevi alla prima opzione. Non dico di fare normalmente un bracketing, possibile anche con una Rollei ma certo più costoso: sfruttate piuttosto la possibilità che vi offre il luminoso schermo di visione per valutare il soggetto, scegliere l’angolazione migliore, attendere che il passare delle ore o anche dei minuti modifichi l’illuminazione: l’attimo che fugge va fermato quando è più bello e il suo divenire può essere visto e goduto anche all’interno del pozzetto.

OoOoOoO